пересечения

Дмитрий окружнов и Мария Шарова

1 ноября — 17 ноября 2013
Галерея "Триумф"

«Не бойся, это неправда, всё хорошо» — так говорили 28 января 1986 года многие взрослые своим детям, наблюдавшие в прямом эфире за катастрофой космического корабля «Челленджер».

Это была первая в истории прямая трансляция космического запуска. Эффект присутствия, который давала прямая трансляция, позволял многомиллионной аудитории чувствовать свою сопричастность, и тем драматичнее были последствия от увиденного. Это сбывшееся пророчество Маклюэна — «глобальная деревня» стала общим местом, ее структура с каждым днем приобретает все более четкие контуры, плотность и свою особенную социальность. Возникновение медиареальности породило медиакультуру, ее избыточность породила информационный мусор, который, в свою очередь, становится и предметом исследования, и художественным ресурсом авторов выставки — Марии Шаровой и Дмитрия Окружнова.

Episode 1
2013
Холст, масло
120 × 240 см
(6 холстов 60 × 80 см каждый)

Это была первая в истории прямая трансляция космического запуска. Эффект присутствия, который давала прямая трансляция, позволял многомиллионной аудитории чувствовать свою сопричастность, и тем драматичнее были последствия от увиденного. Это сбывшееся пророчество Маклюэна — «глобальная деревня» стала общим местом, ее структура с каждым днем приобретает все более четкие контуры, плотность и свою особенную социальность. Возникновение медиареальности породило медиакультуру, ее избыточность породила информационный мусор, который, в свою очередь, становится и предметом исследования, и художественным ресурсом авторов выставки — Марии Шаровой и Дмитрия Окружнова.

История знает немало примеров, когда художники пишут провидческие картины, данное качество давно считается неоспоримым достоинством произведения. Авторы в этом смысле далеки от пророчеств и предвидений, им свойственен скорее эмпирический взгляд. Они фиксируют каждодневный калейдоскоп медиасобытий и выбирают только те, что резонируют с их собственным мироощущением, и оно у них вполне хрестоматийно апокалиптическое. Местами можно заметить танатофилическую ориентированность, которая проявляется в сюжетах со смертью или в ее последствиях.

Художники предлагают зрителю взгляд наблюдающего, который на огромной скорости проносится по урбанистическим улицам и дорожным развязкам. Он находится в тех скоростных агрегатах, чьи обломки так старательно выписаны художниками. При помощи приема коллажа авторы фиксируют два времени: за миг до катастрофы, то есть то последнее, что отпечаталось на сетчатке глаза, и момент сразу после нее, тем самым выявляя нелинейное повествование в картине, как трансляция одного того же места с разных камер и в разное время. Художники раскрывают стремительность времени через фиксацию медийного пространства, его многослойного движения, где картина как пример универсального медиа, понятному большинству, вбирает в себя пазлы повседневности и реабилитирует себя уже как подобие дисплея охранного пульта.

куратор
Владимир Потапов