торжество

Дрожание пленки в кинопроекторе помогло авторскому кино базеновского типа осознать себя эстетически как своеобразную пространственно-временную скульптуру, сложенную едиными продолжительными планами, чья длительность обусловлена не требованиями монтажа, а самим воздействием текущего времени, размеченного едва различимым дыханием пульсирующего кадра. Перцептивная модель, выработанная кинематографом, наследуется аналоговым видео с его, по сути, механическим способом записи и воспроизведения. Более того, фильмы и перформансы первых видеохудожников, снятые сверхдлинными планами и часто статичной камерой, фактически отменили границы длительности, постоянно расширяемые кинематографом, но упирающиеся в возможности зрительского внимания в «черном кубе».

Именно эту ситуацию в своих работах делает видимой Альберт Солдатов. Актуализируя неподвижность цифрового видеоизображения, он наполняет безжизненные, лишенные глубины компьютерные интерьеры застывшими образцами предметов домашнего уюта. Взгляд, скользящий по их поверхности, расфокусируется и, утомленный невыносимой статичностью пространства, попадает в ироничную ловушку телевизионного экрана, где транслируются любительские кадры баянистов, задорно исполняющих саундтреки известных блокбастеров, — получается своеобразный эффект зловещей долины применительно к уютному обывательскому мирку. Переполняя пространство комнаты, этот идиотский спектакль действует как приманка, капкан — он обездвиживает и сковывает попавшего в него. Внешнее сжимается, редуцируется до размеров комнаты. Рычаги контроля спрятаны, ниточки отрезаны. Полная статика.