прозрачные отношения

Владимир Потапов

14 июня — 25 июня 2013
Галерея "Триумф"

Владимир Потапов связывает проблематику границ живописи не только с движением, но с опытом тела. Чтобы осознать себя и взгляд на мир в движении нужно соотнести моторику и осязательные способности тела со зрительными впечатлениями. В таком опыте синтеза геометрическая иллюзия возвращается не как развенчанное модернизмом эстетическое зло, но как ситуация рождения искусства.

В его проекте люди манипулируют чем-то на земле. Это один из формальных мотивов серии, хотя и не очень важный. Сапер, гольфист, домработница, дворник, их инструменты — миноискатель, клюшка, пылесос, метла с совком. У персонажей общая пластика — это пластика внутренней изоляции от внешнего взгляда. Она, возможно, виктимизирует персонажей по отношению к нам, но смысл в том, чтобы можно было пристально их разглядывать, этого достаточно. Это не так просто, как кажется, — нужно двигаться, иначе ничего не получится. В движении собирается то, что осталось от традиционной картины, — живописная иллюзия, результат неподвижного циклопического видения.

Дуэль
2012
Плексиглас, масляная и витражная краска
100 × 120 см

В его проекте люди манипулируют чем-то на земле. Это один из формальных мотивов серии, хотя и не очень важный. Сапер, гольфист, домработница, дворник, их инструменты — миноискатель, клюшка, пылесос, метла с совком. У персонажей общая пластика — это пластика внутренней изоляции от внешнего взгляда. Она, возможно, виктимизирует персонажей по отношению к нам, но смысл в том, чтобы можно было пристально их разглядывать, этого достаточно. Это не так просто, как кажется, — нужно двигаться, иначе ничего не получится. В движении собирается то, что осталось от традиционной картины, — живописная иллюзия, результат неподвижного циклопического видения.

Второй рефрен проекта — пятна. Кажется, что это растр, который появляется в искусстве вместе с прозрачностью и указывает на природу документа, сконструированность реальности и всю связанную с этим проблематику. У Потапова пятна — это не растр, а фильтры. Растр указывает на изменившуюся природу реальности, на ее прозрачность, фильтр создает препятствие и форму, концентрирует непрозрачность, форма отчасти говорит сама по себе. Неважно, что реальность искусственна, нужно понять живопись так, словно мы не знаем об этом. Надо иметь в виду непрозрачность, говоря о прозрачности. Стекло, воздух, вода, сетчатка неидеальны. Иллюзия стала убедительнее, когда Леонардо открыл, что непрозрачность накапливается в слое воздуха, до этого идеально прозрачном и невидимом. Обнаружить прозрачность можно только через ее дефект.

Движение, к которому принуждает зрителя Володя Потапов, позволяет нам осознать живопись как дефект прозрачности. В этом качестве она открывает нам реальность как дефект иллюзии.